糊口中間／顏敏翔報導【 8/19 15：07 發稿 ｜ 17:03 更新：新增影音 】
彰化衛生局主動採檢一位自美返台居家檢疫的10多歲少年，成果發現他是無症狀確診者，沒想到中心風行疫情批示中心批示官陳時中卻在18日命令政風處進行查詢拜訪，引發醫界及公衛界一陣譁然；對此，陳時中也在本日舉行的指揮中心記者會特意申明，是為了要讓整體狀態透明清晰，才會要求政風處將事實釐清，絕對不是把他們當成罪犯。
▲陳時中強調請政風處查詢拜訪只是想釐清事實，絕對不是把他們當做罪犯。（圖／批示中間供應）
陳時中指出在彰化衛生局自動採檢的消息曝光後，他第一時候浮出的疑問是居家檢疫者按規定不能隨意外出，為何他會到病院或大夫抵家裡進行檢驗，那醫院又是按照什麼進行檢驗，因為有症狀時需要衛生局同意跟放置就醫，先前曾發生病人有狀態並自行前往病院就醫，結果違背居家檢疫規定遭開罰的案例。
在事件産生的過程當中是不是產生了破綻，如果有破綻了的話對於居家檢疫會產生問題，所以我們第一時候前去認識後發現其實有相當多的無症狀者從2、3月入手下手就陸續被採檢；對於中心來講，必然要把握清晰狀況才能知道疫調的真實性、有用性。
陳時中也申明為什麼是請政風處查詢拜訪，他默示政風處具有功令靠山，加上跟其他部分也沒有太大的關連性，為了避免有吃案的可能性並讓整體狀況透明清晰，是以才會要求第三方，也就是政風單位前往查詢拜訪，陳時中強調查詢拜訪目標只是想先把事實釐清，絕對不是把他們當做犯法行為去查，我們才能根據事實環境做各方面的會商檢討。
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原題目：是誰讓勃拉姆斯不由慨嘆「我可能沒法寫出比這更好的作品」？
原創 乘以0 經典947
《947愛樂廳·歐洲現場》節目將繼續為人人播出「匈牙利廣播交響樂團2019-2020樂季」音樂會。
在上一期導賞中，我們就聊到了兩位樂團的主要人物：樂團創始人恩斯特·馮·多納依和現今樂團的終身信用音樂總監塔馬斯·瓦薩里。
恩斯特·馮·多納依（1877-1960）©myscena.org
塔馬斯·瓦薩里 ©newsbeezer
作為先輩，多納依對於瓦薩里來講可謂影響頗深。瓦薩里5歲時被多納依破格收為學生，並在他的指導下走上職業的道路。
在習琴的過程當中，多納依總會對瓦薩里給出中肯的評點，一會兒指出瓦薩里的肖邦夜曲「太憂悶，不應是這個年數所具有的感情」，一會兒又直言他的海頓奏鳴曲彈得太精緻細膩，偏於「造作」。沒想到點撥第二天，瓦薩里就給出了完全不同的詮釋，令多納依再次感嘆他的先天，但同時也進展他不被「神童」的光環所影響，過早透支本身的藝術生命。
瓦薩里畢竟不負師望。在布達佩斯時代，他問鼎李斯特國際鋼琴角逐，落後入李斯特音樂學院進修，擔負柯達伊的助手。
在今晚（8月13日）的節目中，瓦薩里再次「回到」李斯特音樂學院，這是今年1月1日的一場表演，也是李斯特音樂學院新年音樂會。
布達佩斯李斯特音樂學院 Rudolf Klein
節目單上不但有李斯特的《a小調第十五匈牙利狂想曲》，還有恩斯特·馮·多納伊《C大調六重奏》的第四樂章「活潑、愉悅的快板」，這部六重奏為單簧管、圓號、小提琴、中提琴、大提琴和鋼琴而作，寫於1930年代中葉，在第四樂章中，幾件樂器輪番吹奏出帶有民間風味的主題，歡暢而诙諧。
第四樂章
在作曲才能上，多納伊18歲時（1895年）所譜寫的《c小調第一鋼琴五重奏》（op.1）曾令晚年的勃拉姆斯慨嘆「我可能沒法寫出比這更好的作品」。
得益於這份抬愛，他獲得在維也納藝術家協會演出的機會，博得陣陣喝采，隨後創作的《F大調交響曲》和《茲里尼》序曲，在匈牙利為開國千年大慶（1896年）所舉行的競賽中脫穎而出，贏得國王獎。而這時候也正值匈牙利音樂演化成長的關鍵期間，倡導擺脫「德國化」，將打造本國音樂氣概提上了議事日程。
匈牙利布達佩斯 ©視覺中國
在鋼琴成就上，多納依也不遑多讓。從音樂學院結業后，他將自己的首秀場選在柏林，後續在維也納、倫敦開展巡演，乃至踏足美洲大陸。
很快，他與同時代的拉赫瑪尼諾夫、帕德列夫斯基等齊頭並進，演繹了貝多芬全套鋼琴奏鳴曲和莫扎特的所有鋼琴協奏曲，並本身譜寫了此中的華彩樂段。
1899年，在鋼琴製造商路德維希·貝森朵夫舉行的鋼琴大賽中，多納依演奏了自己所作的《第一鋼琴協奏曲》並一舉奪魁，更是與貝森朵夫成為忘年之交。
路德維希·貝森多夫向弗朗茨·約瑟夫一世展現鋼琴 ©boesendorfer.com
三年後，他測驗考試走上批示台，真正與樂團全方位地打起了交道。在小提琴家約阿希姆的邀約下，他來到柏林音樂學院任教，傳授鋼琴身手。
1920年，為了慶賀貝多芬誕辰150周年，多納依在十場音樂會中彈奏了貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲和其它一些鋼琴作品。老友巴托克曾如許形容這個時期的他：「本日的布達佩斯，音樂界只有一個名字，那就是多納依」。
匈牙利布達佩斯 ©視覺中國
其其實一戰爆發后不久，多納依曾從柏林回到匈牙利，擔負李斯特音樂學院鋼琴系主任，后被任命為音樂學院院長，與巴托克成為了同事。不外，那時的主管部分對持有不同政見的巴托克很有微詞，遂要求多納依將巴托克解僱。怎奈多納依謝絕履行，不得不離任院長一職。
1934年，已然成為匈牙利音樂圈焦點的他再次被錄用為李斯特音樂學院院長，同時身兼布達佩斯愛樂樂團和匈牙利廣播公司的音樂總監。固然，這也招來了很多人心生妒忌。不外多納依仿佛其實不在乎，他上任后協助巴托克削減講授事務，讓他放膽研究匈牙利民族音樂而無需擔憂生計，同時他還激勸柯達伊進行相幹研究。
再後來，多納依積極投身於匈牙利廣播交響樂團的「孵化」，而且率領樂隊一步步走向成功。
匈牙利廣播交響樂團 ©xpatloop
在本周節目單上我們可以清晰地看到，其中有三場音樂會以全場舒曼作品示人，這源自樂團本樂季打造的「舒曼全集」企圖，除四部交響曲和三部協奏曲外，還有一些不常聽到的小品。
如歌劇《赫爾曼與多羅泰》序曲，它取材於歌德1796年的同名敘事詩，而原詩則基於一個真實的歷史事務——1731年，薩爾茨堡大主教將一千多名新教徒趕出教區，他們不能不在南德避難，個中一位女孩多羅泰與一個大族公子相戀並成婚。
後來，歌德將故事「改動」到了法國大革命期間的歷史靠山下，多羅泰被描繪為來自萊茵河西岸的德國人，以隱匿大革命激發的動蕩時局，詩中的文本也將德國村莊的安甯與革命的動亂構成了鮮明的對比。
舒曼的音樂中也斟酌到了這個因素，樂曲從開首由中提琴和大提琴奏出的躊躇綿密的第一主題和後面呈現的由小提琴高音區奏出的歌唱性旋律中，可以分別聽到男女主人公的影子。
曲中屢次鮮明地援用《馬賽曲》的旋律以襯著故事中法國大革命的佈景，與象徵赫爾曼和多羅泰及他們戀愛的主題不息交錯。
也許，舒曼還聯想到了本身生命中的點點滴滴，包羅岳父維克曾的「棒打鴛鴦」，畢竟詩中兩位主人公掉臂怙恃反對相愛的情節與舒曼十多年前和克拉拉結合的經歷千篇一律，不如就讓我們到曲中一探究竟。
舒曼與克拉拉 ©視覺中國
主播/兼顧：周婕
編纂製作：周婕、晨光、小鈴、應玥、長纓
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監製：舒強、紅柳
撰文：x0
編纂：應玥
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